peinture

En 1981, à l'occasion du rapatriement en Espagne du Guernica de Picasso jusqu'alors conservé aux Etats-Unis, le peintre espagnol Antonio Saura a provoqué paraît-il quelque scandale en rédigeant un pamphlet Contra el Guernica. Le texte d'une quarantaine de pages est composé d'une suite de déclarations commençant toutes par Je hais ("Je hais le 'Notre Pablo quotidien' de Guernica"), Je déteste ("Je déteste Guernica : il peut enfin reposer en paix dans son panthéon immérité") ou Je méprise ("Je méprise les... [Lire la suite]

Je ne suis pas mécontent d’avoir enfin pris connaissance d’un petit livre qui attirait ma curiosité depuis longtemps, de Maurice Barrès, Gréco ou le secret de Tolède. Je dois avouer que j’ai trouvé dans ces pages moins que je n’espérais y découvrir. Il paraît que l’ouvrage a quelque mérite historique, d’avoir contribué en 1911 à rendre au Crétois une renommée injustement perdue. Mais Barrès exalte plus qu’il n’explique, il parle avec élégance sans avoir grand chose à révéler, il cède plus d’une fois au baratin fumeux. Le Gréco... [Lire la suite]

Patrick Rabiller, Philippe Billé, Patrick Toth à l'Epicerie d'Art.Huile sur toile par Isidore Krapo, 2002, 85 x 65 cm.(Cliché Richard Biardeau).

A propos d’un «portrait de Gainsbourg jeune par Zurbarán», que j’ai publié le mois dernier, un lecteur de Caudéran, monsieur Michel O., parle de «peinture préfigurative». Cette formule me semble juste, et peut s’appliquer à d’autres découvertes que j’avais diffusées, dans un passé déjà plus ou moins lointain. Par exemple dans ma Lettre documentaire 240, d’août 1997, où j’attirais l’attention sur un portrait de Bob Dylan par Rembrandt en 1645 (cat. Bode 313, voir ci-dessus). Ou encore la Lettre documentaire n° 3, de décembre 1989,... [Lire la suite]

Je n’avais jamais remarqué ce portrait peu connu de Serge Gainsbourg jeune par Zurbaran. Il figure discrètement, comme personnage de second plan, à l’extrême droite d’un tableau de 1630 représentant la Conversation de saint Bruno avec le pape Urbain II.  

Ce n’est pas pour désespérer Harlem, mais je dois avouer que je ne comprends pas, je n’ai jamais compris, je ne comprendrai probablement jamais l’intérêt que l’on peut trouver aux œuvres de Jean-Michel Basquiat.

J’ai quand même eu le temps de lire Vélasquez le siècle d’or, un petit album paru en 1994 aux éditions Herscher, présentant 38 reproductions de tableaux du maître, chacune avec un commentaire. Le talent évident ne suffit pas à rendre attirantes des oeuvres, qui dans l’ensemble me laissent froid. Je ne condamne pas l’inspiration courtisane de la plupart des peintures, mais les modèles ne me séduisent pas, je trouve à ces grands nobles un air encore plus ennuyeux qu’aux bouffons grotesques. Le protecteur Philippe IV a une bonne tête,... [Lire la suite]